F-エフ-4話脚本:天才同士の関係
アニメ・F-エフ-は、六田登氏の漫画をアニメ化した作品。破天荒だが天才的なドライビングテクニックを持つ青年・赤木軍馬が、様々なドラマを経てレーサーとなり、数々の勝負を繰り広げていく姿を描く。
監督は真下耕一氏で、高屋敷氏はシリーズ構成・全話脚本を務める。
今回は、コンテが石山貴明氏、演出が杉島邦久氏、脚本が高屋敷英夫氏。
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- 今回の話:
軍馬のメカニックになるべく上京したタモツは、軍馬と合流し、同じアパートに住むことに。
タモツの知人・森岡の店にて、中古のレーシングマシンに魅了された軍馬は、タモツの預金を勝手に使い購入。
だが、その金は、軍馬の異母弟・雄馬が、軍馬のために用意した金で、タモツの実際の預金は無事。タモツは全てお見通しだったのだ。
そしてタモツは純子に、軍馬が免許を取れるよう指導して欲しいと頼みこむ。
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冒頭は、軍馬がタモツに宛てた嘘八百の手紙を、軍馬が読み上げる形で、これまでが振り返られる。アニメオリジナルの構成で、プチ総集編になっており、うまくまとまっている。
じゃりン子チエ脚本でも似たような方式のプチ総集編があり、そちらも、まとめ方が上手かった。
カイジ2期1話脚本冒頭の、1期のまとめ方も上手い。
脚本面での高屋敷氏の特徴の１つに、「まとめが上手い」というのがあり、これは、未視聴だが、劇場版「がんばれタブチくん」の「構成」(様々なエピソードを映画1本にまとめる)を務めた経験が生きているのかもしれない。
タモツ(軍馬の親友で、天才メカニック)は、軍馬の嘘八百の手紙をもとに、何とか軍馬の住むアパート・小森荘に辿り着く。軍馬はタモツを歓迎し、抱きつく。
これはアニメのオリジナル部分で、可愛く微笑ましい友情描写は、高屋敷氏の得意とするところ。
ど根性ガエル演出、チエちゃん奮戦記脚本、家なき子演出、めぞん一刻脚本と比較。
夕飯の時間には、軍馬がタモツに、「ばあちゃん(小森荘の大家)の作る飯は天下一品だ。食わなきゃ成仏できねえぞ」と言う。
ここもアニメのオリジナルで、高屋敷氏の特徴である、食いしん坊描写や、お年寄りに優しい描写が出ている。
画像は食いしん坊集。今回と、監督作忍者マン一平、コボちゃん脚本。
翌朝タモツは、知人である森岡のモーターショップに軍馬を連れて行き、中古のFJ1600用レーシングマシンを見せる。
それを見た軍馬は、目の色が変わる。
スイッチが入ると豹変するのは、カイジ(脚本・シリーズ構成)も同じ。
マシンの値段は、約100万円。タモツは、家を出て行く替わりに山一個もらったという、軍馬の(嘘八百の)手紙のことを話題にする。
すると、釣竿の浮きがはねる描写が一瞬挿入される。「もの言わぬもの」に色々な役割を与えるのは、高屋敷氏の大きな特徴。
チエちゃん奮戦記脚本、ベルサイユのばらコンテと比較。
手紙の嘘を本当にするべく、軍馬は一旦実家に行き、異母兄・将馬に、百万円くれと言うも、将馬は、父・総一郎に切った啖呵(と、器物損壊)が問題だとして、二度と家の周りに顔を出すなと言う。
ここもアニメオリジナルの展開で、後の伏線と思われる。
ユキ(軍馬を慕う、赤木家の使用人)も意味深に描写される。
更にアニメオリジナル展開は続き、タモツは本屋にて、聖(軍馬の後のライバル)がモータースポーツ雑誌に載っているのを見つける。聖を極力登場させる、高屋敷氏の意図が見える。
雑誌を購入したタモツは、トラクターに乗って東京に帰ってきた軍馬と鉢合わせる。
金のことがバレそうになるも、軍馬は、タモツの買った雑誌がエロ本だと思い込んでからかい、その拍子にトラクターがバランスを失う。だが軍馬の卓越した運転技術で、何とか危機を脱する。
ここも軍馬とタモツの友情が微笑ましい感じで、高屋敷氏の特徴が出ている。
コボちゃん脚本、元祖天才バカボン演出/コンテ、DAYS脚本と比較。
アパートに帰った軍馬とタモツは、レースカーが不調で困っている純子達(小森荘の住人)を見かける。軍馬は、タモツが優秀なメカニックだと紹介、タモツに、車を見るよう促す。タモツは能力を発揮し、純子達と打ち解ける。
高屋敷氏のテーマの１つに、孤独救済があり、ここの場面で強調されている。
めぞん一刻脚本、元祖天才バカボン演出/コンテと比較。
ちなみに上述の、タモツと純子達の交流のくだりは原作通りだが、時系列が操作されている。高屋敷氏は、時系列操作も巧み。
一方軍馬は、資金の事で悩むも、息抜きに、タモツが買った本を開く。エロ本ではなく、モータースポーツ雑誌とわかり落胆する軍馬だったが、聖の記事を見つけ、雑誌を床に叩きつける。ここもアニメのオリジナルで、紙媒体をうまく使う、高屋敷氏らしさが出ている。エースをねらえ！演出、ど根性ガエル演出、怪物くん脚本と比較。
また、この記事が、一刻も早くレーサーになりたいという、軍馬の焦りを増大させており、うまい追加要素。
軍馬はさらに頭を悩ませ、逆立ちしてみる。これもアニメのオリジナル。監督作の忍者マン一平に、何でも逆さまにする忍者が出てくるほか、考え方を変えるという演出として、カメラを傾ける描写が、元祖天才バカボンの演出/コンテや脚本に出てくる。他の作品にも、こういった描写は幾つか見られる。
タモツの、「貯金がある」という言葉を思い出した軍馬は、タモツの部屋にこっそり向かう。ここまでは原作通りだが、軍馬を罰するように、画ビョウが軍馬の足に刺さるのはアニメオリジナル。高屋敷氏は、物が意思を持つかのように描写する。
元祖天才バカボンでも、ノコギリがパパを制裁する回の演出/コンテをしている。
軍馬はタモツの部屋を物色し、タモツの通帳を発見。預金は100万円。
ここで、時計が意味深に描写される(アニメオリジナル)。ここも、高屋敷氏がよく使う、「もの言わぬもの」の意味深描写。コボちゃん・めぞん一刻・カイジ2期脚本と比較。
夜、タモツと純子・啓太・ヒロシはすっかり打ち解ける。ここでも、洗い物描写の「間」が形成されている。
めぞん一刻・コボちゃん脚本と比較。
軍馬がタモツに宛てた手紙の、自分についての記述(「ハクい教官と関係を持った」)をタモツから聞いた純子は憤慨し、帰宅した軍馬を殴る｡
その拍子に、軍馬の服のポケットから、タモツの通帳が落ちる。
それを拾ったタモツは、預金がなくなっていることに驚愕。
問い詰めるタモツに軍馬は、開きなおって、マシンを買ったと話す。更に、手紙が嘘八百であったこともバラす。
ここで、アニメオリジナルとして、キャラクターの感情と連動して吹き零れる鍋が描写される。
こういった、意思を持つかのように「物」が動く描写は、高屋敷氏の大きな特徴。めぞん一刻・忍者戦士飛影・あしたのジョー2・チエちゃん奮戦記脚本と比較。
軍馬は、モタモタしてるわけには行かないこと、絶対にレーサーになるという決意があることをタモツに話し、「テメーの財産は、この俺だ」と宣言。
それを聞いたタモツは、真剣な顔つきになり、その言葉を忘れるなと言って部屋に戻る。
部屋に戻ったタモツは、「思ったよりうまく行った」と、内心思う。手紙が嘘だらけというのは、タモツには予想がついていたのだ。また、軍馬みたいな男と付き合っていくには、貸しを作っておいた方がいいというのも、タモツの考えだった。
原作通りだが、知略を使った駆け引きは、カイジ脚本・シリーズ構成はじめ、多くの作品で強調されている。
軍馬が使ってしまった金は、実は軍馬の異母弟・雄馬が、軍馬のために用意したものだった。心配して部屋を訪れた純子に、タモツはその事を話し、自分の本当の通帳は、床下に隠してあることも打ち明ける。原作では、この真実を純子に打ち明けたりはしないのだが、純子が軍馬に愛想をつかさないようにしたいという、タモツの思惑が描かれている。
タモツは、自動車教習所の教官でもある純子に、軍馬が免許を取れるよう、彼に個人授業をして欲しいと、土下座して頼みこむ。ここは、原作の時系列を操作しており、前述の通り、タモツが純子に真実を打ち明けたことが効いている。
これも、うまい改変だと思う。
タモツは、軍馬(の才能)は「本物」だと言い、真剣に純子を見つめる。「本物」という言葉に、純子は戸惑う。
アニメオリジナルで、意味深に時計が映る。ここも、高屋敷氏が使う、「物」の活躍描写。コボちゃん・カイジ脚本と比較。
- まとめ
サブタイトルの「男の友情ウラオモテ それでも夢は世界一」の通り、タモツと軍馬の、複雑な関係が描かれる。
前半～中盤に、タモツと軍馬の仲睦まじさ(高屋敷氏の得意分野)を、アニメオリジナルで描いたことが、後半の、軍馬の酷い行動と、それをお見通しのタモツの賢さを引き立たせている。
軍馬とタモツの関係は、ただの仲良しというだけでなく、互いの才能を評価し合い、共にレースをやるという夢に向かう関係でもある。まさにサブタイトル通り、「それでも夢は世界一」なのだ。
そう思うと、ラストでタモツが純子に言う「本物」は、色々な意味で、かなり重い意味を帯びてくる。また、そう感じられる構成になっている。
また、雑誌の記事に載る形で聖が登場するが、これも、アニメの上手い追加になっている。アニメは、とにかく聖を登場させる方針があり、軍馬と聖の、後の関係を示唆する形になっている。今回も、軍馬が早くレーサーになりたいと焦る原因を作っている。
そして、「時計」の意味深描写。これも、モタモタしていられない軍馬とタモツの焦燥を、よく表している。
時計だけでなく、あらゆる「もの言わぬもの」が「活躍」しており、高屋敷氏らしさが出ている。元祖天才バカボン演出/コンテなど、演出時代からの特徴であるが、脚本でも、それがやれるのは、毎回不思議。
あと、3話のタモツの上京シーンにて、アニメオリジナルでユキと雄馬が見送りに来ていたことが、100万円=雄馬が軍馬のために用意した金であるということの、上手い伏線になっている。
このように、アニメオリジナル場面は、重要な伏線や、原作の大きな補完になっており、意義が大きい。
本作は、アニメオリジナル部分の殆どが、うまいことはまっており、毎回感心させられる。時系列操作の巧みさも光る。
オリジナル部分は、「意味・意義」がなくてはならない、という心意気を感じる。
それでいて、まるで原作通りかのような錯覚もおぼえる。
今回も、原作つきアニメに使われている、複雑で高度な技術を感じた。
F-エフ-3話脚本:確固たる自我を持て
アニメ・F-エフ-は、六田登氏の漫画をアニメ化した作品。破天荒だが天才的なドライビングテクニックを持つ青年・赤木軍馬が、様々なドラマを経てレーサーとなり、数々の勝負を繰り広げていく姿を描く。
監督は真下耕一氏で、高屋敷氏はシリーズ構成・全話脚本を務める。
今回は、コンテ/演出が澤井幸次氏、脚本が高屋敷英夫氏。
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- 今回の話:
上京した軍馬は、レーサーになるという目標の手始めとして、自動車教習所に赴き、そこで教官をしている純子と再会。
純子の指導虚しく、軍馬は教習車で爆走、教習所追放となるが、居合わせた純子の叔母・さゆりの営むアパートに住むこととなり、純子や、純子のレーシングチームメイトである啓太・ヒロシとの同居を開始。
一方、軍馬の嘘八百の手紙を受け取ったタモツは、上京して軍馬のメカニックになるかどうか迷うも、母に背中を押され、上京する。
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本記事を含めた、当ブログにおけるF-エフ-の記事一覧:
http://makimogpfb2.hatenablog.com/archive/category/%23F-%E3%82%A8%E3%83%95-
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冒頭、信号演出や、都会の喧騒に紛れる軍馬が、カイジ2期脚本と重なっていく。どちらもアニメのオリジナル描写。
軍馬がハンバーガーやおにぎりを食べる場面も、アニメのオリジナルとして追加されている。高屋敷氏の特徴である飯テロ・食いしん坊描写が炸裂。挙げればキリが無いが、チエちゃん奮戦記・ルパン三世3期脚本と比較。
更に原作に無い場面は続き、新聞で自動車教習所の広告を見つけたために、軍馬は教習所へ赴くことになる。ここは、原作の上手い補完となっている。新聞や紙媒体を、高屋敷氏はよく活躍させる。
カイジ2期脚本とシンクロ気味。
原作通りだが、カイジも、新聞で貴重な情報を得ている。
教習所にて軍馬は、筑波サーキットで出会った純子(小規模レーシングチームのリーダー)と再会する。なんとなく、カイジ2期脚本の、遠藤とカイジの再会シーンと重なる。カイジの方は、アニメオリジナル。
軍馬は隙を見て、教習車で爆走。追いかける純子の車とデッドヒートを繰り広げる。
結果、純子の車と軍馬の車は正面衝突。フロントガラスを突き破って純子の車に飛び込んだ軍馬は、純子に偶然(?)キスし、純子を益々怒らせる。
作画やカメラワークが凄い。
当然軍馬は教習所追放となるが、居合わせた老婆・さゆりに気に入られ、彼女の営むアパートに住むことに。味のある老人の描写は、高屋敷氏の作品にはよくある。めぞん一刻脚本と比較。どちらのお婆ちゃんも、アニメオリジナルでの出番が多い。老人との心温まる交流も、同氏特徴の１つ。
さゆりは軍馬を歓迎し、酒盛りをする。ここも、酒や食べ物が美味しそうに描写される。MASTERキートン・カイジ2期脚本と比較。
教習所で叱られたあたりから、軍馬がタモツに宛てた、嘘八百の手紙が、軍馬のナレーションで読み上げられる。原作通りだが、こういった「手紙の活躍」を、高屋敷氏はよく使う。オリジナルで、「大家さんは美人の未亡人」という文が追加されており、めぞん一刻(管理人が美人の未亡人)脚本の経験が使われている。
帰宅した純子は、食卓にいる軍馬に驚く。ここで、さゆりが純子の叔母であることが判明。かくして、軍馬、純子、純子のレーシングチーム仲間である啓太、ヒロシの共同生活が始まる。オリジナルで、「おかわり！」という軍馬の台詞が追加されており、高屋敷氏の食いしん坊描写が出ている。チエちゃん奮戦記脚本と比較。
そして、軍馬の手紙は、タモツの母が読んでいたことが判明。
とにかく手紙は、様々な高屋敷氏の担当作で強調される。これも挙げればキリがないのだが、家なき子演出、じゃりン子チエ・カイジ脚本と比較。
タモツの母は、上京して軍馬のメカニックになりたいのではないのか、とタモツに尋ねるが、タモツは、家の手伝い(シイタケ栽培)があるから…と言い淀む。
そんなタモツに、母は「自分の思う通りに生きろ。それが男っつうもんだ」と助言する。
これはアニメのオリジナル台詞で、高屋敷氏がよく発するメッセージ、「自分とは何か」「どういう自分になるかは、自分で決めろ」が、強く表れている。
家なき子最終回演出でも、それは表れている。
それでも「自信がない」と言うタモツに、母は「もし自分が若かったら、やはり父ちゃんみたいな男に惚れていた」と言う。タモツの父は優秀なメカニックだったが、慢心が祟って、飲む・打つ・買うを行い、家を出て行ってしまっていた。それでも母は父を愛しており、タモツと父は違う人間だ、とタモツを諭す。
タモツは考え込み、その直後、シイタケや機械、自然の意味深描写が続く(アニメオリジナル)。高屋敷氏は、物や自然に意味や役割を持たせ、それらで「間」を作ることが多い。めぞん一刻・あしたのジョー2脚本と比較。
そしてタモツは上京を決意。ここからは、アニメの、完全なる追加場面となる。
軍馬の異母弟の雄馬と、軍馬を慕う、赤木家の使用人であるユキが、タモツの見送りに来る。後の展開を考えると、上手い伏線になっている。
走り出す列車の車窓から、タモツは、農作業をする母の姿を見つけ、「母ちゃ…」と言いかけるも、それを飲み込み、「男の顔」になって旅立って行く。「男」への成長と、旅立ちを描くのは、高屋敷氏の大きな特徴。家なき子最終回の演出が代表的。
- まとめ
なんといっても、タモツ母子の描写が興味深い。「自分の思う通りに生きろ」という、アニメのオリジナル台詞は、高屋敷氏が発するメッセージであるところの、「自分とは何か」「どういう自分になるかは、自分で決めろ」を直球で投げてきている(1話や2話でも、それが出ている)。
カイジ脚本でも感じるが、まるで原作に存在するかのような言葉を追加するのが、高屋敷氏は上手い。
何回か書いているが、原作通りでありながら、アニメ独自のテーマがじわりと出ている、じゃりン子チエの脚本経験が大きいのでは？と思っている。
そして、2話の軍馬の上京シーンに続き、タモツの上京シーンの追加も、うまくはまっており、アニメ版の良さの１つになっている。こちらも、家なき子のテーマ、「男はいつか一人で生きていくもの」「前へ進め」が適用されており、タモツが、家なき子最終回のレミのように、「男の顔」に豹変する。
タモツも軍馬も、父に対して色々な感情を抱いており、軍馬は2話にて、父の「出来の悪いイミテーション」ではなく、自分は赤木軍馬という人間であると主張。今回は、タモツの母が、タモツと父は違う人間だと諭す。
親に左右されず、確固たる自我を持つことは、生きて行くために必要なこと。そこが崩れると、心が病む可能性がある。
高屋敷氏は、メンタルヘルスについて、鋭く切り込むことが多く、その先見の明に驚かされる。
何故かは不明だが、あしたのジョー脚本(特に2、1は無記名だがデビュー作)で、力石の死と向き合う丈を描写した経験も、生きていると考えられる。
あと、「母の愛」についても、ど根性ガエルや家なき子演出の頃から、強く描かれている(下記画像は、家なき子演出との比較)。女性キャラが殆どいないカイジ(脚本・シリーズ構成)においても、カイジに、どこか母性を持たせている。
今回、軍馬は、可愛いお婆ちゃん・さゆりと交流するが、冷たい家庭環境から脱して、擬似家族を得たとも取れる(まだまだ啓太・ヒロシ・純子とは打ち解けないが)。これも、高屋敷氏が長年取り組んでいる、「孤独救済」が出ている。
また、脚本技術として、原作では登場しない回でも、聖(軍馬の後のライバル)を極力、登場させている。
カイジ2期脚本・シリーズ構成でも、石田の息子を、地下が映る際には必ず登場させており、終盤の感動的展開の伏線にしている。
そういった、「構成」計算力の高さが、本作でも確認できる。
1話からここまで、高屋敷氏の全力投球ぶりには、本当に驚かされる。そして毎回、高屋敷氏の投げたいテーマが、はっきり出ている。原作ものであっても、いや、原作ものであるからこそ、「アニメ独自のテーマ」を持たせる重要性を感じる。これからも、シリーズ全体を流れるテーマを探って行きたい。
