カイジのシリーズ構成・高屋敷英夫さんの軌跡

アニメカイジのシリーズ構成・高屋敷英夫さんに興味を持って調べてみたら、膨大な量の担当作があることがわかりましたので、出来る限り同氏担当作を追跡しています。ツイッターアカウントは@makimogpfbです。

家なき子45話演出:アニメの醍醐味

アニメ『家なき子』はエクトール・アンリ・マロ作の児童文学作品をアニメ化した作品。過酷な運命のもと旅をする少年・レミの成長を描く。
総監督は出崎統氏。

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本記事を含めた、当ブログの家なき子に関する記事一覧:

https://makimogpfb2.hatenablog.com/archive/category/%23%E5%AE%B6%E3%81%AA%E3%81%8D%E5%AD%90

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  • 今回の話:

サブタイトル:「遠ざかる母」

脚本:伊東恒久氏、コンテ:出崎統監督、演出:高屋敷英夫氏。

ドリスコル(レミを狙う泥棒)から逃げるレミ達は、テームズ川沿いにミリガン夫人(以前レミと交流した富豪で、レミの実母)の屋敷を目指す。

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テームズ川沿いに、ミリガン夫人(以前レミと交流した富豪で、レミの実母)の屋敷を目指すレミ達は、追ってくるドリスコル(レミを狙う泥棒)一味と戦う。マチヤ(レミの親友。風来坊)の、物を回転させる戦法は、ど根性ガエル(演出)や、らんま1/2(脚本)などに重なる。

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ドリスコルの手下を川に落としたマチヤは喜ぶ。喜び方が幼いのは、新ど根性ガエル(脚本)や宝島(演出)ほか、多くの高屋敷氏担当作に見られる。

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追いつ追われつの末、レミ達のボートと、ドリスコル一味のボートは接触し、レミ達のボートは破壊されてしまう。
マチヤが泳げないと知り、ドリスコルの手下はマチヤを虐める。
悪ではあるが人間くさいキャラは、宝島(演出)や空手バカ一代(演出/コンテ)など多い。

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完全に溺れたマチヤを、ボブ(マチヤの友人で、大道芸人)が救出する。
泳げない者を救出する場面は、宝島(演出)にもあり、比較すると面白い。

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何とか陸に上がったレミ達を追ってくるドリスコル一味に、カピ(芸をする犬。賢い)が果敢に立ち向かう。
じゃりン子チエアンパンマン(脚本)ほか、動物の活躍は結構見られる。

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レミは、カピの勇気を称える。動物とのスキンシップも、多く見られる。
まんが世界昔ばなし(演出/コンテ)、あんみつ姫(脚本)と比較。

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なおも執拗にレミを狙うドリスコルの手下を、カピが撃退する。
ここも、賢い動物の活躍。
じゃりン子チエあんみつ姫(脚本)と比較。

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レミとカピは、ボブ、マチヤ、ジョリクール(芸をする猿。二代目)と分かれて逃げることに。
それを、ドリスコル本隊が馬で追う。彼の手下が落馬するが、まんが世界昔ばなし(演出/コンテ)、めぞん一刻番外編(脚本)、元祖天才バカボン(演出/コンテ)など、個性あるモブは多い。

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レミは民家に助けを求めるが、家の人の応対が遅いため、諦めて逃げる。
ここもモブが個性的。ルパン三世2nd・おにいさまへ…・F-エフ-(脚本)と比較。 

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逃げ続けるレミは、井戸の内側に隠れる。
状況と連動する波紋の表現は、しばしば見られる。あしたのジョー2(脚本)、ベルサイユのばら(コンテ)、F-エフ-(脚本)と比較。

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一方ボブはマチヤを介抱し、通りがかった馬車に助けを求める。
反射を使った表現は、宝島(演出)やベルサイユのばら(コンテ)などにも見られる。高屋敷氏の好きな表現なのかもしれない。

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畑に逃げ込んだレミは、石を投げて木の枝を落とし、ドリスコル達の注意をそちらに向けさせる。
手の表現は頻出。ワンナウツ(脚本)、宝島(演出)と比較。

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その後レミは、山の中の一軒家に住む老人に助けを求める。
優しい老人は、宝島(演出)や花田少年史(脚本)などなど、色々な作品で印象に残る。

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追ってきたドリスコルが老人に、子供と犬を見なかったか尋ねると、老人はドリスコルに、人に物を尋ねる時は馬から降りろと一喝。ドリスコルは一瞬怯む。
ここも、悪役のコミカルな一面。宝島(演出)、まんが世界昔ばなし(演出/コンテ)と比較。

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老人の家の中に入ったドリスコルは、開いた窓とレミの帽子を見て、急いで馬に乗りレミを探しに行く。
老人はレミの帽子を丁寧に拾う。
手で優しさを表す描写は、よくある。まんが世界昔ばなし(脚本)、宝島(演出)と比較。

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レミとカピは、老人の家の天井裏に隠れており、難を逃れる。
咄嗟の機転から、大掛かりな仕掛けや長期的作戦まで、頭脳プレーは数々の作品で目立つ。ルパン三世2nd(演出/コンテ)やカイジ2期(脚本・シリーズ構成)も、その代表例。

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老人は、レミとカピに食事をふるまう。
おいしそうな食事場面は実に多い。
じゃりン子チエカイジ2期(脚本)と比較。

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朝から何も食べていなかったレミは、おいしかった、と完食。
とにかく、おいしそうに食べる場面は数々の作品で強烈に印象に残る。
グラゼニカイジ2期(脚本)と比較。

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レミは、スプーンに彫られたミリガン家の紋章に気付く。ここで老人は、ミリガン家の元使用人だったことが判明する。
おにいさまへ…めぞん一刻(脚本)でも、主人に忠実な使用人が存在感を発揮している。

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ミリガン夫人達は、いまフランス経由でスイスに向かっていると老人から聞き、レミは絶望する。
窓を使った表現はしばしばある。ベルサイユのばら(コンテ)、ストロベリーパニック(脚本)と比較。

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そこへ、ドリスコルが戻ってくる。
レミは、カピとも引き離されて、ドリスコルに攫われてしまう。
高低を使った、似た感じの遠近表現は、ベルサイユのばら(コンテ)、ルパン三世2nd(演出/コンテ)、ガイキング(演出)にも見られる。

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一方、ロンドンで目覚めたマチヤは、ボブにレミの安否を聞くが、ボブは、ミリガン家の屋敷には誰もおらず、レミが訪ねた形跡もなかったと話す。
手を使った感情伝達は多い。ルパン三世3期(脚本)、ガイキング(演出)と比較。

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そこに、レミの荷物を持ったカピが来て、マチヤ達は驚く。
ここも、賢い動物の活躍。じゃりン子チエ(脚本)、ルパン三世2nd(演出/コンテ)と比較。

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レミは、ドリスコルの家で痛めつけられそうになっていたが、警官隊がそこに踏み込んでくる。
警官隊の描写は、ルパン三世2nd(演出/コンテ)でも手慣れている感じが窺え、繋がりが感じられる。

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混乱の中、レミは必死に無実を訴えるも、逮捕されてしまうのだった。
刑事の様相が、ルパン三世2nd(脚本)の銭形を彷彿とさせる。出崎統監督、高屋敷氏、もう一人の演出陣の竹内啓雄氏はじめ、本作はルパン三世参加スタッフが多い。

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  • まとめ

 今回は、アクション主体の逃走劇。その中でも、馬の描写に力が入っている。出崎統監督も、高屋敷氏も、馬には思い入れがあるようで、色々な担当作にそれは出ている。

 例えば、あしたのジョー2の30話(出崎統監督コンテ、高屋敷氏脚本)では、丈と、ライバルのホセが馬で競争するアニメオリジナル場面があり、両氏の好みが如実に表れている。

 以前書いた、あしたのジョー2の30話(高屋敷氏脚本)についてのブログ記事はこちら:

https://makimogpfb2.hatenablog.com/entry/2021/02/21/135507

 あと、川沿いに進む場面が多いためか、反射を使った表現が目立つ。
脚本作でも、液体表面に顔やイメージを映した表現が出ており、高屋敷氏の好む手法なのかもしれない。

 本作含め、高屋敷氏の演出作では、同氏がよく使う演出が段々見えてくるのだが、絵に関与できないはずの脚本作でも、演出作と似たような表現が出てくるのが面白い。

 高屋敷氏が演出経験で積み上げたものは、台詞に頼らない、空間そのもので訴えかける脚本として花開いている。
実際、高屋敷氏の脚本は、空間や状況、心理描写が細かく指定されていて驚かされる。

 実際に高屋敷氏の脚本を読んだ時の感想ブログ記事はこちら:

https://makimogpfb2.hatenablog.com/entry/2022/08/18/203602

 今回含め、技術的に色々試している感じもある高屋敷氏の演出は、後の同氏の脚本作に、より感情やドラマ性を込めて応用されている。同氏は、アニメで出来る演出を確信した上で、脚本を書いている節がある。

 演出にしろ脚本にしろ、高屋敷氏の、表現へのアプローチは、最終的な完成映像はこうなるという「確信」があるような感じがする。このあたりも、同氏の「主張の強さ」が出ている。

 訴えたいこと、表現したいこと。それらの強さは、どこからのアプローチであっても完成映像に反映される。これもまた、総合芸術としてのアニメの面白さと醍醐味だと思う。

家なき子43話演出:溌剌としていた時代

アニメ『家なき子』はエクトール・アンリ・マロ作の児童文学作品をアニメ化した作品。過酷な運命のもと旅をする少年・レミの成長を描く。
総監督は出崎統氏。

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本記事を含めた、当ブログの家なき子に関する記事一覧:

https://makimogpfb2.hatenablog.com/archive/category/%23%E5%AE%B6%E3%81%AA%E3%81%8D%E5%AD%90

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  • 今回の話:

サブタイトル:「ミリガン家の紋章」

脚本:山崎晴哉氏、コンテ:出崎統監督、演出:高屋敷英夫氏。

レミの実の両親を自称するドリスコル夫妻の正体は泥棒。レミ達は、なんとか彼らから、本物のレミの両親の情報を引き出して、脱出の機会をうかがう。

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レミの実の両親を自称するドリスコル夫妻の正体は泥棒。レミとマチヤ(レミの親友。風来坊)は、対策を話し合う。
愛用の知恵の輪で遊ぶマチヤがコミカル。コミカルな表現は高屋敷氏の十八番。ベルサイユのばら(コンテ)、宝島(演出)と比較。

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マチヤは、知恵の輪を蹴って遊ぶ。高屋敷氏は、キャラの無邪気な描写が得意。
また、あんみつ姫・怪物くん(脚本)などでサッカー場面があるほか、同氏は、DAYSやフォルツァ!ひでまるといったサッカーアニメの脚本を担当。同氏自身は野球経験者で、野球愛が凄い。

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レミの本物の両親の情報を集めたいレミ達は、ドリスコル夫妻の留守中に家探しする。その最中、ジョリクール(芸をする猿。二代目)が口紅でイタズラする。
高屋敷氏は、口紅を塗る描写に拘る。めぞん一刻(脚本)、ルパン三世2nd(演出/コンテ)と比較。

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家探し中、背中がぶつかったレミとマチヤは、互いに状況報告する。
元祖天才バカボン(演出/コンテ)にて、追いかけっこ中に尻と尻がぶつかり、互いに存在に気付く場面と似ており、比較すると面白い。

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カピ(芸をする犬。賢い)のおかげで、レミ達は地下室に気付き、覗く。
地下室で手下らと密談するドリスコルは、懐疑的な事を言った手下に酒をぶっかける。
キャッツアイ(脚本)、空手バカ一代(演出/コンテ)、カイジ2期(脚本)ほか、高屋敷氏は液体ぶっかけに縁がある。

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レミが金持ちの息子である証拠として、ドリスコルは妻のローラに、赤子時のレミの産着についていた紋章を持って来させる。
手による表現は頻出。F-エフ-(脚本)と比較。

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寝室に戻ったレミとマチヤは、紋章を入手して、ドリスコル家を脱出する方針を固める。
カピとジョリクールが知恵の輪を蹴って遊んでいるが、動物による間は結構ある。コボちゃん花田少年史(脚本)と比較。

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鳥が飛んでいる場面が入るが、状況や心情とリンクする鳥の描写は、色々な作品に見られる。陽だまりの樹(脚本)、ベルサイユのばら(コンテ)、カイジ(脚本)と比較。

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夜中、レミ達はジョリクールに、紋章がしまわれている箪笥の鍵を取ってくるよう頼む。途中、ローラは目を覚ますが、猿が苦手な彼女は気絶し、レミ達は鍵を得ることに成功。
動物の活躍は、あんみつ姫アンパンマン(脚本)ほか、数々の作品で印象的。

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お手柄のジョリクールは、胸を張って歩く。
愛らしかったり、コミカルだったりする動物の描写は多い。マイメロディ赤ずきん(脚本)、まんが世界昔ばなし(演出/コンテ)、めぞん一刻番外編(脚本)と比較。

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レミ達が、いよいよ脱出しようという時、ジョリクールの立てた物音に気付いたドリスコルが起きてしまい、マチヤは投げ飛ばされる。
ここも、コミカルさを忘れない姿勢が見える。宝島(演出)、まんが世界昔ばなし(演出/コンテ)などでも、それは同様。

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マチヤは何とかドリスコルを攻撃するが、まったくダメージを与えられない。
ここもコミカル。宝島(演出)や、マイメロディ赤ずきん(脚本)などでも、緊迫していたり、恐ろしかったりする場面の中に、コミカルさを差し挟む工夫がある。

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次に、カピがドリスコルの足を噛むが、ドリスコルはカピを持ち上げる。
噛みつき攻撃は多く見られる。アンパンマン(脚本)、ど根性ガエル(演出)と比較。

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レミは、カピを助けるべくドリスコルに立ち向かうが、全く歯が立たない。
ここもどこかコミカル。ガイキング(演出)、柔道讃歌(コンテ)、じゃりン子チエ(脚本)と比較。

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レミ達は、ドリスコルにより拘束され、閉じ込められてしまう。
見張りがトランプをしているが、カードゲームの場面は多い。カイジ(脚本)、ベルサイユのばら(コンテ)、忍者戦士飛影・キャッツアイ・ワンダービートS(脚本)と比較。

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見張りは、待遇改善を叫ぶマチヤを、うるさがる。
あんみつ姫(脚本)では漫画を楽しむ海賊、忍者戦士飛影(脚本)では煙草をふかし弛緩する兵士が出ており、とにかく高屋敷氏はモブへの愛が深い。

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紋章に見覚えがあったレミは、それがミリガン夫人(以前レミと交流した、イギリスの富豪)のペンダントの印と同じだと気付く。それを聞いたマチヤは、確認しようと一計を案じる。
知略に長けるキャラは、トンデケマン・カイジ2期(脚本)ほか数多い。

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マチヤは、話があるからドリスコルを呼べと騒ぐ。するとドリスコルが来て、マチヤをドアごと殴りとばす。
ここもどこかコミカル。宝島・ガイキング(演出)と比較。

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マチヤは、レミがミリガン家の実子だと見張りから聞いた、とドリスコルに言い、ドリスコルは、本当のことを喋るなと、見張りを叱責する。
マチヤの煽りの天才ぶりは、カイジ2期(脚本・シリーズ構成)のカイジや、ワンナウツ(脚本・シリーズ構成)の渡久地と重なってくる。

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マチヤの嘘を信じたドリスコルは、見張りを締め上げ、吹っ飛ばす。
割と気の毒な役回りのモブは、F-エフ-・じゃりン子チエ(脚本)ほか、結構目立つ。

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マチヤはドリスコルに、何故レミがフランスにいるのを知っていたのか問うと、ドリスコルは、遺産を狙うミリガン男爵(ミリガン夫人の義弟)の依頼で、自分がフランスにレミを捨てたのだと答える。
破壊された穴ごしの表現が、元祖天才バカボン(演出/コンテ)と似ている。

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マチヤの機転のおかげで、ミリガン夫人が実の母、アーサー(ミリガン夫人の息子で、足が不自由)が実の弟だと確認できたレミは嬉し泣きする。
色々な感情を含んだ微笑は、おにいさまへ…ムーの白鯨(脚本)など、色々な作品で印象深い。

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ミリガン夫人とアーサーの話をレミから沢山聞いていたマチヤも飛び上がって喜び、レミを祝福する。
キャラの喜び方が幼く無邪気なのは、宝島(演出)、あんみつ姫(脚本)ほか多く見られる。

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手が縛られているため、レミとマチヤは、握手の代わりに、足と足を合わせる。握手はじめ、手と手による感情伝達は頻出。忍者戦士飛影(脚本)、空手バカ一代(演出)、太陽の使者鉄人28号(脚本)と比較。

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ジョリクールとカピも、レミとマチヤの真似をする。
動物の愛嬌は、様々な作品で出ている。怪物王女らんま1/2(脚本)、宝島(演出)と比較。

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一方、イギリスに渡ったレミ達と入れ違いで渡仏したミリガン夫人とアーサーは、丁度レミの話をしていたのだった。
縫い物と母性を繋げる表現は、陽だまりの樹はだしのゲン2(脚本)、まんが世界昔ばなし(演出/コンテ)などにも見られる。

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  • まとめ

 犯罪や暴力といった部分が絡む話であっても、とにかく、自身が得意とするところのコミカルさ、無邪気さ、可愛さ、幼さの表現を入れる姿勢に、高屋敷氏の強い意志を感じる。

 勿論、ドリスコル一味の悪どさや恐ろしさの描写もあるのだが、それでも、コミカル成分の方がインパクトが強い。シリアスさやかっこよさが目立つ竹内啓雄氏(本作のもう一人の演出ローテ)の演出回とのギャップが凄い。

 特に今回は、(前回42話のおさらい後)開幕からマチヤのコミカルなシーンなので、開始1秒で高屋敷氏の演出回だとわかる。それほどに、竹内啓雄氏と高屋敷氏のテイストは違う。

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 これほどまでに個性的な竹内啓雄氏と高屋敷氏を、出崎統監督が自身のカラーで統一しないでおくスタイルは、本作だけでなく、エースをねらえ!や宝島といった、比較的初期の出崎統監督作で見られる現象で面白い。

 それは出崎統監督が、当時多忙だったり、若かったりしたからかもしれないが、「出崎統という名監督に憧れて」入ってくる人達で組む体制ができる前の時代だったのも大きいのではないだろうか。

 そういった手探りの、個性のぶつかり合いや融合を繰り返した結果、本作を含め、数々の出崎統監督の作品が深みを増し、名作と評価されている。出崎統氏はじめ、色々なスタッフが、クリエイターとして溌剌としていた時代と言えるのではないだろうか。

 そのため、本作を含め、マッドハウス直属時代の出崎統監督作品は、名監督として確固たる地位を築いた後の出崎統監督作品に比べ、若さと多様さ、実験的な試みに溢れていて、そこが私は非常に好きである。

 高屋敷氏は、そういった「初期出崎統チーム」の中で比較的若手だったのに、とにかく目立つのが、やはり凄いと思う。出崎統氏は、スタッフの才能を見出すのも上手いと評判だが、高屋敷氏の存在は、その証左の1つと言える。

 高屋敷氏は、出崎統氏だけでなく、高畑勲氏や杉井ギサブロー氏などなど、数多くの巨匠と仕事をしているが、出崎統氏と対極のテイストであるこそ、その個性が、出崎統監督作品で目立ちに目立った。一視聴者の私でも気付く程だ。

 出崎統監督、美術監督小林七郎氏、細かい作画監督(クレジットは画面設定)や原画を手掛けた大橋学氏ほか、本作のスタッフは鬼籍に入られた方が目立ってきた。寂しくはあるが、作品には、制作当時のスタッフの若々しさが表れている。

 高屋敷氏は、メディアで語ることが少ないが、それでも、同氏の個性の強さや、訴えたいことは、作品を突き破る勢いで伝わってくる。作品を通して「語る」、それが作家の伝達手段なのかもしれない。