飛べ！イサミ14話脚本:化学反応と、妥協しない志

オリジナルテレビアニメ『飛べ！イサミ』は、新撰組の子孫であるイサミが、先祖が遺した、光る剣で悪と戦う活劇。総監督は杉井ギサブロー氏、監督は佐藤竜雄氏、シリーズ構成は高屋敷英夫・金春智子氏。

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https://makimogpfb2.hatenablog.com/archive/category/%23%E9%A3%9B%E3%81%B9%E3%82%A4%E3%82%B5%E3%83%9F

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• 今回の話:

サブタイトル:「迷犬ゲンベェ」

脚本:高屋敷英夫氏、コンテ/演出:横田和氏。

しんせん組(=イサミ達)の正体を探るため、カラス天狗(悪の組織・黒天狗党の下部組織)の烏丸ヒロ子は、イサミの飼い犬・ゲンベェを誘拐する作戦に出る。

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夜中、カラス天狗(悪の組織・黒天狗党の下部組織)の平助・重助は、情報を探るべくイサミ宅に忍び込むが、ゲンベェ(イサミの飼い犬)に撃退される。
家なき子(演出)や、めぞん一刻(脚本)ほか、犬の活躍は多い。

カラス天狗の烏丸ヒロ子は、黒天狗党会長・黒天狗に、イサミとしんせん組(=イサミ達)に何らかの接点があると報告。一旦向きを間違え、彼女は赤面する。
コミカルな女性の敵役は、らんま1/2・怪物王女(脚本)でも目立つ。　

通信を終えたヒロ子は、映像の向きが逆で恥をかいたと、部下を叱咤する。
敵側の下っ端の苦労は、宝島・家なき子(演出)ほかクローズアップされる。

翌日、ゲンベェの英雄譚をイサミがトシ・ソウシ(イサミの同級生で、新撰組の子孫)に話していると、観柳斉(イサミの祖父)が、買い物に出かけると話し、熊のぬいぐるみと共に出かける。
ルパン三世2nd(演出/コンテ)にも、熊のぬいぐるみが好きなキャラが出る。

商店街に来た観柳斉は、スリにあうが、咄嗟に気付き、スリにぬいぐるみを掴ませる。
デキる老人は、じゃりン子チエ(脚本)や空手バカ一代(演出)ほか、色々な作品で印象深い。

一方、平助・重助は、観柳斉が事故に遭って病院に搬送されたと、嘘の電話をする。
じゃりン子チエ・ルパン三世2nd(脚本)ほか、ちょっとしたものから大がかりなものまで、詐欺やペテンの描写はインパクトがある。

ヒロ子からゲンベェを誘拐しろと指示されている平助・重助は、イサミが嘘の電話で外出した隙にゲンベェを捕獲しようとするが、逆に追い回されズボンを破かれ、川に転落。
服を破られる場面は、忍者マン一平(監督)や、めぞん一刻(脚本)にもある。

町で観柳斉と鉢合わせしたイサミは、事故の電話が詐欺だとわかり安堵する。
帰宅した観柳斉は、ハンバーグを作る。
飯テロは実に多い。花田少年史・あしたのジョー2(脚本)と比較。

そこに数馬(イサミの叔父で刑事)が訪ねてきて、夕飯を一緒に食べることに。ここも飯テロ。コボちゃん・グラゼニ(脚本)と比較。

数馬は、稲荷常吉というスリの常習犯を追っていると話す。奇しくも自分が会ったスリだと気付いた観柳斉は、常吉は手練れだと言い、イサミと数馬は感心する。
F-エフ-・じゃりン子チエ(脚本)ほか、高屋敷氏はお年寄りにリスペクトがある。

夜、散々な目に遭った平助・重助は、ヒロ子から大目玉を食らう。その後、夜食にカップ麺を食べようとした際、平助はある事を閃く。
ここも飯テロというか、食べ物ネタは本当に多い。コボちゃん・グラゼニ(脚本)と比較。

平助・重助は糸と肉を使って、ゲンベェをトラックに誘導し、ゲンベェの捕獲に成功する。二人は、最初からこうすればよかったと溜息をつく。
飯テロも多いし、RIDEBACK・ガンバの冒険(脚本)ほか、食いしん坊描写も多い。

翌朝、イサミはゲンベェがいないことに気付き、トシとソウシに相談する。
トシは、エサの時間にいないのはおかしいと言い、ソウシは、恋でもしたのかもと言う。
仲間同士の繋がりは、RIDEBACK・F-エフ-(脚本)でも描写が上手い。

ヒロ子は、ゲンベェ捕獲の特別手当として平助・重助に千円出す。更に、百円追加するから、脅迫状をイサミ宅に届けろと命じる。経費を考えると大赤字だと、平助・重助は嘆く。
かかった労力に見合わない話は、じゃりン子チエ・ルパン三世2nd(脚本)も印象的。

一方イサミ・トシ・ソウシやケイ(トシの弟)は、ゲンベェを探し回る。一旦休憩で、トシは水を飲み、イサミとソウシは、おいしそうに飲むものだと感心する。
飯テロ同様、おいしそうに飲み物を飲む場面も多い。おにいさまへ…・カイジ2期(脚本)と比較。

ゲンベェを心配するイサミを察し、ソウシは、一旦イサミ宅に戻ろうと提案。その際トシは、ハンカチを取る時に、しんせん組の札を落とす。
友達の細やかな気遣いは、家なき子(演出)や、おにいさまへ…(脚本)ほか、クローズアップされる。

トシの落とした札は、魁(イサミの父。失踪扱いになっている)が拾う。
ソウシは、トシがハンカチを持っているのが意外だとからかう。
ストロベリーパニック・おにいさまへ…(脚本)ほか、高屋敷氏は友達同士の軽妙な会話が上手い。

家に戻ったイサミは、ゲンベェを誘拐したとする脅迫状を読み驚く。
脅迫状は、割とファンシーな文面と絵。
紙を使ったギャグは、コボちゃん・じゃりン子チエ(脚本)ほか結構ある。

イサミ・トシ・ソウシは、脅迫状が指定した場所に急行。トシに留守番するよう、きつく言われたケイを、観柳斉は熊のぬいぐるみで慰める。
ストロベリーパニック(脚本)にも、先輩が動物の人形で主人公を慰める場面がある。

ゲンベェが捕われている倉庫にて、ヒロ子は平助・重助に、イサミ達が来たらビデオカメラで撮影を開始しろと命じ、成功したら5万円やると言う。
平助は豪華な食べ物、重助は玩具にそれを使おうと夢想。
ここも飯テロ。カイジ2期・グラゼニ(脚本)と比較。

イサミ達に追いつこうと町に出た観柳斉とケイだったが、スリの常吉と鉢合わせし、観柳斉は常吉を追う。
キャラとキャラ、点と点がどんどん繋がる話運びは、じゃりン子チエ(脚本)でも見事な手腕が見られる。

脅迫状の指定した倉庫に着いたイサミ達は、ごちそうを与えられてご満悦なゲンベェを見て安堵する。
ここも飯テロ。コボちゃん(脚本)、元祖天才バカボン(演出/コンテ)と比較。

倉庫には、ヒロ子が追加派遣した「軍曹」と呼ばれる傭兵が待ち構えていたが、軍曹はイサミ達が子供なことに驚く。
瞳に何か映る表現は、F-エフ-・蒼天航路(脚本)にもある。

軍曹は、子供は天使だから攻撃できないとヒロ子に連絡を取るが、ヒロ子は報酬の話をして、イサミ達を攻撃しろとわめく。
電話ごしのプレッシャーの描写は、カイジ2期・あしたのジョー2(脚本)も強烈。

金の話には弱い軍曹は、マシンガンを乱射し始めるが、その際に檻が壊れ、解き放たれたゲンベェは平助・重助を追い回し、犬嫌いのヒロ子も、それを見て逃げ出す。
めぞん一刻番外編(脚本)でも、犬嫌いの三鷹(主人公・五代の恋敵)が災難に遭う。

暴走する軍曹から隠れながら、イサミ達は、先祖が遺した光る剣を発動させようとするが、軍曹は横から不思議そうにイサミ達に話しかける。
ルパン三世3期(脚本)に、次元の師匠的な傭兵・ギャランコがいるが、軍曹はそのパロディ的存在かもしれない。

驚くイサミ達だったが、あらためて、しんせん組の名乗りを上げ、光る剣を発動。イサミに天使の姿を見た軍曹は恍惚としながら敗北する。
やられ方がコミカルだったり、心が壊れたりする敵やライバルは、アンパンマン・じゃりン子チエ(脚本)ほか強く描写される。　

イサミ達は、平助・重助が落として行ったビデオカメラにあるマークから、全てが黒天狗党の仕業だと察し、正体を知られないようにしようと話し合う。
じゃりン子チエ・新ど根性ガエル(脚本)ほか、しっかりした子供の描写は多い。　

一方、観柳斉から逃げる常吉は、背後から魁に攻撃され気絶。魁は常吉に、トシが落とした、しんせん組の札を貼る。
ここも話の点と点が繋がり鮮やか。カイジ・ワンナウツ(シリーズ構成・脚本)といった、複雑な伏線だらけの作品でもこの技術は活かされている。

夜、いつの間にか家に戻っていたゲンベェを見て、イサミと観柳斉は安堵し、ゲンベェは大物かもしれないと言う。
眠たそうな犬の描写は、めぞん一刻番外編・コボちゃん(脚本)ほか結構ある。

結局、しんせん組はイサミ達の所ではなく別の所(常吉)の所に現れたとされ(魁による撹乱)、ビデオカメラにはイサミ達のふざけた様子が上書きされており、ヒロ子はしんせん組の正体が掴めず。
悔しがり方に愛嬌がある敵役は、怪物王女・ルパン三世2nd(脚本)にも見られる。

また、軍曹は天使を見たとして信仰心に目覚め、全く会話にならず、ヒロ子は呆れ果てるのだった。
やはり軍曹は、宝島(演出)の海賊・シルバーや、ルパン三世3期(脚本)の傭兵・ギャランコといったハードボイルド系キャラのパロディ的側面が見られる。

• まとめ

　とにかく毎度毎度、話が凝っていて唸らされる。今回は、常吉、トシの落とした札、魁といった一見バラバラな要素がどんどん繋がっていくのが凄い。
オリジナル作品でこの凝りようは、なかなか思い切っている。

　原作つきの場合でも、高屋敷氏は複雑なプロットやトリック、伏線が散りばめられた作品のシリーズ構成・脚本を見事にこなすが、オリジナルである本作でも、話の凝りようが尋常ではないのを見るに、これはもう同氏の好みと言っていいのではないだろうか。

　凝った話は、それだけ場面数や作画枚数といった労力もかかってくるので、オリジナル作品の場合は、それを回避しようと思えばできるはずだが、本作ではそうしない。本当に妥協をしない姿勢が見えてくる。

　また、キャラの掘り下げも、回を追うごとにどんどん深くなっていく。
ヒロ子や平助・重助といった敵サイドの面々や、観柳斉の趣味や性格、能力といった面もだし、トシのスパッとした性格や、ソウシの細やかな気遣いなど、隅々まで目が配られている。

　あと、軍曹のキャラについては、先述した通り、高屋敷氏が長年一緒に仕事した出崎統氏が得意とするようなハードボイルドキャラをギャグ化したような印象を受け、興味深い。高屋敷氏は、出崎統監督作品でも、「かっこよさ」を一旦「はずす」。

　それが、出崎統監督作品においては異彩を放ち、異様に目立つ。その根底には、高屋敷氏の「照れ」や、山田洋次監督作品好きと推察できる「コメディや人情ものが好き」があるような気がしている。

　その高屋敷氏の「異彩」は、(一般的な印象として)苦み走ったシリアスなハードボイルド世界である出崎統氏の世界に、ホッとできるオアシス空間を作り出しており、視聴者が親しみやすい所がある。

　そして、本作含め、出崎統氏から離れた作品で高屋敷氏がどうなるかというと、同氏の持つコメディ性や、技巧的な構成術、人情好き、食べ物好きなどが合わさって、より濃い「高屋敷成分」が抽出される。

　勿論、高屋敷氏が出崎統氏から学んだ「かっこよさ・ハードボイルドさ・シビアさ」も存分に活かされている。
F-エフ-(高屋敷氏シリーズ構成・全話脚本)では、高屋敷氏独自の個性と、出崎統氏から持ち込んだものとが合わさり、大変な化学反応が起こっている。

　高屋敷氏と、その時代その時代に組んだスタッフとの化学反応を追っていくのも面白い。同氏は、時代に合わせた柔軟な姿勢を持ちながら、絶対に妥協しない所は妥協しない。それが作品に重みを与え、何年も心に残るものにしていると思うのである。

こちらも紹介↓

以前書いた、宝島に関する記事一覧:

https://makimogpfb2.hatenablog.com/archive/category/%23%E5%AE%9D%E5%B3%B6

以前書いた、F-エフ-に関する記事一覧:

https://makimogpfb2.hatenablog.com/archive/category/%23F-%E3%82%A8%E3%83%95-

飛べ！イサミ13話脚本:一分でも一行でも物語を

オリジナルテレビアニメ『飛べ！イサミ』は、新撰組の子孫であるイサミが、先祖が遺した、光る剣で悪と戦う活劇。総監督は杉井ギサブロー氏、監督は佐藤竜雄氏、シリーズ構成は高屋敷英夫・金春智子氏。

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本記事を含めた、当ブログの飛べ！イサミに関する記事一覧:

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• 今回の話:

サブタイトル:「 黒天狗の女スパイ」

脚本:高屋敷英夫氏、コンテ/演出:石崎すすむ氏。

イサミと、その同級生のトシとソウシの先祖・新撰組の宿敵である黒天狗党は、下部組織のカラス天狗を使い、魁(イサミの父。失踪中)の情報を探る。

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悪の組織・黒天狗党は、魁(イサミの父。失踪中)の情報を得るべく、犯罪者の代々木を、魁の同級生の雑誌記者という体で派遣。代々木は設定をおさらいする。
紙ネタは、ど根性ガエル(演出)や忍者マン一平(監督/脚本/コンテ)などでも強烈。

代々木はイサミに、魁の同級生で記者の伊集院と名乗る。
一応、イサミは玲子(イサミの母)にそれを伝え、代々木を家に通すが、イサミはトシ・ソウシ(イサミの同級生で新撰組の子孫)の父親達にも確認を取る。話がポンポン進むのは、じゃりン子チエ(脚本)ぽい。

客間の代々木を覗いた泰之(トシの父)と栄助(ソウシの父)は、伊集院という名前も顔も覚えがないと言う。そこに数馬(イサミの叔父で刑事)が来て、コンビニ強盗の捜査で空腹だと言う。
ど根性ガエル(演出)、コボちゃん(脚本)ほか、食いしん坊描写は頻出。

泰之と栄助は、更に探りを入れるべく、代々木を飲みに連れ出す。
数馬はパンを食べながら、同級生はいいものだと呑気に言う。
飯テロは実に多い。宝島(演出)、F-エフ-(脚本)と比較。

栄助宅(本屋)で、泰之と栄助は、代々木を質問攻めにする。代々木は狼狽し、苦し紛れに、高校の途中で岩手に引っ越したと嘘を重ねる。
岩手は高屋敷氏の出身地で、コボちゃん(脚本)にも岩手ネタが出る。

代々木は、なんとかごまかそうと、栄助と泰之に酒を勧め、二人を酔わせて逃げる。
酔って眠りこけるのは、ど根性ガエル(演出)やカイジ2期(脚本)ほか多い。

様子をずっと覗いていた、イサミ・トシ・ソウシは代々木の後をつけるが、代々木が古井戸に隠れたので見失う。
尾行のワクワク感は、じゃりン子チエ(脚本)でもよく表現されている。

また、イサミ達は、カラス天狗(黒天狗党下部組織)達を目撃し、訝しむ。
カラス天狗のメンバー・烏丸ヒロ子は割と出番が増えつつあり、なんとなく忍者戦士飛影(脚本)の、くノ一風戦士・シャルムを思わせる。

ヒロ子は代々木に、犯罪(コンビニ強盗)を揉み消す代わりに、引き続き魁の情報を探れと命じ、ついでにタバコのポイ捨てを諫める。
タバコポイ捨ては、1980年版鉄腕アトム・太陽の使者鉄人28号(脚本)などにもある。

当の魁は、木の上からヒロ子や代々木の動向を監視する。
陰ながら助けてくれるキャラとしては、宝島(演出)のグレーや、ルパン三世2nd(演出/コンテ)の五ェ門なども印象的。

翌朝、二日酔いながら仕事する栄助は、しばし休憩する。
木の下で休む場面は、ストロベリーパニック・カイジ2期(脚本)でも強調されている。

二日酔いは代々木のせいだと思っていたところ、代々木を見かけた栄助は、魁の情報を教えるから数時間後に城址公園に来いと持ちかけ、尻尾を掴もうとする。
腹の探り合いが究極的に発展すると、ルパン三世2nd・カイジ2期(脚本)などのようになる。

一方イサミ達は、イサミ宅の秘密地下室で、黒天狗党やカラス天狗の情報について整理するが、彼等の真の目的はわからず。
チームの会合は、ルパン三世2nd(脚本)や忍者マン一平(監督)でも生き生きと描写される。

そんな中イサミは、観柳斉(イサミの祖父)から、休日出勤中の数馬に弁当を届けるよう言われる。
警察署に行ったイサミ達は、散々数馬をおちょくる。
大人が子供に翻弄される描写は、新ど根性ガエル(脚本)もインパクトがある。

イサミ達の毒舌に参りながらも、数馬は弁当を見て喜ぶ。ここも飯テロ。
F-エフ-・おにいさまへ…(脚本)と比較。

服にコーヒーをこぼしてしまった数馬が退席中、イサミ達は、数馬の机にあった(素顔の)代々木の手配書に気付く。
ソウシが、ありきたりな展開と言うが、F-エフ-・マイメロディの赤ずきん(脚本)に、過去作要素を入れたりと、セルフパロやメタネタは時折ある。

イサミとソウシは、ことわざを交えて、代々木を最後に見失った城址公園に行こうと決める。トシは的外れなことわざばかり言い、会話に入れず。
おバカキャラは、ど根性ガエル(演出)や元祖天才バカボン(演出/コンテ)ほか結構いる。

戻ってきた数馬は、イサミ達がいなくなったことと、イサミ達が置いていった、変装分を描き足した代々木の手配書に気づき、早速パトカーで代々木の捜索にあたる。
リアクションがルパン三世2nd(脚本)の銭形に似ている。

一方栄助は、泰之とともに城址公園で代々木を待つが、なかなか来ない。
泰之は、栄助のせっかちさを十分承知しており、馴染みの深さを感じさせる。
F-エフ-・めぞん一刻・じゃりン子チエ(脚本)ほか、高屋敷氏は友情描写が上手い。

栄助と泰之は、代々木を探して公園内の森に入るが、カラス天狗達と代々木を見てしまい、カラス天狗に気絶させられる。ヒロ子から、栄助と泰之を銃で殺せと言われた代々木は躊躇する。
悪人の人間臭さは、家なき子・宝島(演出)などでも強調されている。

そこへ、イサミ達が駆けつける。上から様子を見ていたヒロ子は、魁に失神させられるが、倒れ際に魁の服のボタンを引きちぎる。
手による描写は頻出。ストロベリーパニック・ワンナウツ(脚本)と比較。

イサミは、新撰組の遺した光る剣で代々木を痺れさせて倒す。トシとケイ、ソウシはそれぞれの父を助け起こし安堵する。
父子愛は、ワンダービートS・MASTERキートン(脚本)など、時折クローズアップされる。

しばらくして気がついたヒロ子は、自身が引きちぎった、魁の服のボタンを握りしめる。
ここも、手による感情表現。あしたのジョー2・怪物王女(脚本)と比較。

逮捕された代々木は、カラス天狗に操られていたと、数馬はイサミ達に話す。
また、観柳斉は、黒天狗という存在を祖父から聞いたと言う。
ラスボスの描写は、忍者戦士飛影・カイジ(脚本)でも丁寧。

その後、星空を玲子と眺めながら、どんな事件が来ようと、皆と魁がいるから大丈夫なのだとイサミは思う。
皆がいるから自分がいる…という思いは、ど根性ガエル(演出)やグラゼニ(脚本)など、強く描写される。

そして、イサミ宅の木の上で魁もまた、星を眺めるのだった。
情緒ある夜空の描写は、家なき子・エースをねらえ！(演出)ほか結構ある。　

• まとめ

　細かく散りばめられた要素が、どんどん繋がってまとまっていく話運びが、やはり上手い。高屋敷氏の脚本担当作で毎回思うが、一話内(22分前後)に話がみっちり詰まっていて驚かされる。

　今回は特に、ご飯をたかりに来た数馬がさりげなく口にしたコンビニ強盗の話が、「伊集院」の正体(=代々木)に繋がる伏線が見事だ。ついでに数馬の食いしん坊さも出ており、複数の要素をきっちり捌いている。

　便宜上、ここでは最初から代々木と表記したが、視聴者は、見え見えの偽名「伊集院」の本名が代々木とはわかっていないので、話が進むにつれて、彼の正体がわかっていく仕組みになっている。その流れが非常にスムーズだ。

　また、小ネタとして、泰之と栄助が代々木を問い詰める際、「杉井」(総監督の杉井ギサブロー氏)と「佐藤」(監督の佐藤竜雄氏)という名字が飛び出す。らんま1/2の高屋敷氏脚本回にも、こういった遊びがある。

　そういったメタネタとしては、ソウシの「ありきたりな展開」という台詞もある。時々、高屋敷氏はこういった「照れ」を仕込むことがある。

　「照れ」といえば、高屋敷氏は「かっこよさ」に全振りしない。かっこよさを前面に出す出崎統氏と長年一緒に仕事しながら、同氏は、どんなかっこいいキャラにもコミカルさや弱さを付与し、一見出崎統氏と対極の傾向を見せる。

　出崎統監督作では、そういった高屋敷氏の「異色さ」が、キャラや作品に多面的な深みを与える効果を及ぼしていて、いい意味で、「出崎統監督作品らしくない」所を出している。

　この「多面的な深み」、高屋敷氏が「キャラの掘り下げ」が上手いことにも繋がってくる。レギュラー、ゲスト、モブに至るまで、同氏がキャラに付与する個性は強烈だ。このことは、同氏の武器であると思う。

　特にグラゼニ(高屋敷氏シリーズ構成・全話脚本)では、主人公・夏之介の先輩、友達、後輩がどういう人物であるか、あっという間に視聴者にわかる構成と話運びになっており、その技術は驚異的だ。

　あと、オヨネコぶ～にゃん(高屋敷氏脚本陣)は、30分内3話構成で、1話7分弱しかないのに、1話内で色々なことが起こり、キャラを立たせたうえ、多段オチまでこなしており、同氏の手腕が凝縮されている。

　高屋敷氏は、ものの5分でも、ほんの台詞一言でも、「キャラを立たせる」ことが可能なのではないかと思える。
同氏のこういったスパスパとした切り口は、膨大な経験と、才覚とセンスの賜物なのだろう。

　本作のような4クール作品では、各話の面白さを維持しながら、全体の流れも見失わないようにしなければならない。
それは大変な作業ではあるが、非常にシステマチックな構成力を持つ高屋敷氏は、そこにぬかりがない。

　昨今だと(特に深夜アニメで)1クール、2クール作品が多い印象だが、高屋敷氏はそのスタイルでも見事なシリーズ構成をしており、作品時間内に「積み重ね」をもたらしている。

　思うに、高屋敷氏は時間の使い方が神がかっているのかもしれない。一分でも、一行でも、「物語」は紡げるのだという気概と気合いが感じられ、圧倒されるものがある。